大珠小珠落玉盘
——潮州琵琶名家选介(一)
 
发布:潮剧大观园  转贴自:汕头广播电视周报 作者:陈喜嘉 更新时间:2013-8-22

  “嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”,白居易《琵琶行》中描写琵琶弹奏的优美诗句,给人留下了无尽的睱想。作为中国南派琵琶一支的潮州琵琶,近百年也不乏名家名作。

  有资料可考的,如一代琵琶宗师洪沛臣(1866~1916),培养出杨广泉等潮乐名家的郑祝三(即郑映梅,1888~1946),民国琵琶名家王泽如(1890~1938),传奇式琵琶寿星丁鸿业(1899~2004?)、擅长多种器乐的“文武状元”林云波(1905~1979),“江南琵琶圣手”徐涤生(1910-1974),北派琵琶名家吴藏石(1914~1979),原中国琵琶学会副会长殷惠麟(1938~2009)等等。为使读者能按图索骥领略名家风采,笔者在此只选介建国后至今有音像流传的潮州琵琶名家。
  
   绵软细腻沈游

  沈游先生,原名沈观艺。1929年生于潮安县华美村。从小喜爱潮乐,能弹一手好秦琴,后转学琵琶。建国后,得到名家徐涤生、林木高指导,技艺日进,盛名传坊间。1984年3月任汕头市潮剧团琵琶演奏员。1986年参加汕头岭海丝竹社,多次参加接待演奏,多次与海内外乐友会乐,广受赞赏。

  沈先生的琵琶演奏,细腻雅致,温润水活,两手弹奏配合默契,既掌握潮州琵琶演奏,又汲取独奏曲技法,丰富表现力。善于通过上手(左手)按揉推拉,使乐曲弦外有音,感情突出,韵味浓厚。如《潮州音乐名人名曲》专辑,其中《千家灯》乐句处理细微,指法灵巧,一音多韵,催奏技法多变,急骤处连续音如雨注入漏,贯连成串,绵软圆润;《檐前燕语》《普天同庆》等,也别具一格。录音作品还有广东音像的潮剧《张古董借妻》《扛石》等,以及中唱《弦乐十大套》的部分演奏。

  如果将同时期的名家李金浩的琵琶,当成翩翩公子,既英气逼人,又怀侠骨,乃至有金戈铁马之铿锵。沈先生的琵琶则是大家闺秀,端庄娴静,温婉明丽,质朴间不失机趣与灵秀。若以书法论,李老琵琶如王曦之行书,骨架劲挺,方圆并用,宽绰洒脱;沈老琵琶如赵孟頫之行楷,笔意婉转,妍润鲜活,平和柔顺。
  
   浑厚遒丽陈瑞凯、郑武龙

  陈瑞凯先生,揭阳市人。少时在揭阳榕江国乐社(前身为创建于清末的揭阳国乐社,系潮汕最早民乐团体之一)习艺,师承琵琶名家丁鸿业,得其真传。1960年就读汕头戏校潮剧音乐班。后长期担任广东潮剧院一团琵琶演奏员。

  陈先生的琵琶演奏,稳健大度,浑厚遒丽,伴奏潮曲注重配合,精光内敛。参加上世纪70年代末至90年代一团主要剧目的伴奏,如《柴房会》《张春郎》《金花女》《汉文皇后》《烟花女与状元郎》等数十部潮剧的录音、录像。参加录音的潮乐专辑有中唱《迎仙客》《百家春》专辑,广东音像《过江龙》专辑,以及中唱《弦诗十大套》,海洋音像《欢聚一堂》《黄壮茂潮州音乐》等专辑的部分演奏。

  郑武龙先生,揭阳市人。少时师承名家丁鸿业,为其得意弟子,长期与丁老等老一辈名家合乐,擅长琵琶及其他弹拨乐器。琵琶弹奏遒劲雄健,既有骨气,又不失儒家乐典雅风韵。曾任潮安潮剧团琵琶演奏员,后从事业余音乐活动和创作,致力于潮州音乐的继承与创新,提倡以新的演奏技艺丰富潮乐表现力。

  录音作品有1988年武汉音像的《百兰山馆儒家乐》;上世纪90年代初,中唱录制的揭阳市民间儒乐社的《雪雁南飞》《凌霄花》《华山矶》《凤凰歌舞》《秋蝉鸣柳》《月寄情心》等6盒磁带,以及《雪雁南飞》音碟等潮乐专辑。创作有《月寄情思》《山泉飞渡》《飞燕迎春》《追求》等潮州音乐。
  

 
 
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