母仪归心乐升平(一)
——潮州扬琴名家选介
 
发布:潮剧大观园  转贴自:汕头广播电视报 作者:陈喜嘉 更新时间:2013-6-25

  小时候看戏,大幕未启时,总是兴奋地等待着。当戏台右侧传来扬琴声,一遍,两遍,三遍过后,锣鼓就响了,后台歌唱起来了,大幕徐开。银铃般的三遍琴声,像是饭香四溢时,慈母唤归的呼喊,提醒观众就座,静待好戏出台。在潮乐乐队中,好扬琴端庄大度,温婉宽厚,也如慈母般可敬可亲。

   扬琴进入潮乐的时间,至今不到百年,演奏技法不断改进,不同时期都有出类拔萃的琴师,为琴艺的创造和丰富作出贡献。笔者根据掌握的资料,介绍杨海林、林加庭等前辈名师,以及陈裕就、林益树、郭建文、蔡瑞藩、刘楚岳等名家。

  桃李芬芳杨海林

  杨海林先生(1919~1978),汕头河埔人,潮乐名师、教师。13岁参加汕头金砂南薰丝竹社,先后师承李植豹及名师林玉波,专工椰胡,兼习扬琴,以自弹自唱著称。1935年丝竹社应上海百代唱片公司邀请,灌录他弹唱的《姐妹花》《小鹏儿》《莲花落》等唱段,艺名远播。建国后参加汕头潮乐改进会,1956年随广东民间音乐代表队晋京参加全国首届音乐周,在《庆丰收》《粉蝶采花》《柳青娘》等曲目中主奏椰胡或扬琴,获得好评,被入选至怀仁堂为中央首长演奏。其椰胡演奏引起专家关注,中国艺术研究院由兹对潮乐椰胡开展评鉴。

   杨先生1956年调广东潮剧团,1957年随广东潮剧团、1959年随广东潮剧院一团,两次赴京沪杭等地演出,椰胡及扬琴技艺均获较高评价。1960年调戏校任教,为椰胡及扬琴主科老师,亲自编写椰胡和扬琴教材,教学严格,桃李满园,技艺与传道倍受称赞。扬琴高足有陈裕就、蔡瑞藩、林益树;椰胡高足有黄任深、蔡树志。

   据《潮州音乐人物传略》(以下简称《传略》)记载,林先生扬琴演奏发音清亮、颗粒感强,节奏稳而准,反应灵敏,能于绝处化活,合奏中能给人“柳暗花明又一村”感觉。可惜笔者至今找不到他的扬琴录音,只能由其传人琴音觅其风韵。椰胡录音有1977年的《狮子戏球》(董峻二弦领奏)和《粉红莲》(杨广泉二弦领奏的“四季莲”),弦韵儒雅甜润,醇正饱满,机敏妙趣,《粉红莲》活五调部分水活生韵。

  建树卓越林加庭

  林加庭先生(1924~1990),普宁鲤湖人,著名琴师。他幼喜音乐,9岁拜名师洪十先生学习多种乐器,13岁专工扬琴,22岁参加潮剧音乐伴奏,任扬琴手,解放前在潮音老一枝香班、怡梨香班、中一枝香班等,建国初在怡梨团,后调广东潮剧团及至潮剧院一团,1960年调潮剧院三团。

   林先生精通琵琶、三弦、二胡、二弦和唢呐等多种乐器,扬琴尤为精湛。据《传略》记载,他对潮乐扬琴有以下贡献:一是改变执批方法,由过去多用臂力改用腕力,使执批灵活,落琴力点集中,音色清亮;二是汲取琵琶句法创造逆批顺奏,解决拷拍催板中空拍过板问题;三是丰富变奏,据其学生郭建文计算,以三板《凤求凰》为例,就有68种变奏批法;四是理解弦乐题意,运用扬琴演奏技巧再度创造,使乐曲各得其趣。

   林先生琴艺以节奏稳、点拍准、乐曲精熟、定音快捷准确著称。存世音像有《苏六娘》、《荔镜记》、《扫窗会》、《辩本》(1957年唱段版)、《松柏常青》、《恩仇记》、《芙蓉仙子》等等。受历史录音音质局限影响,以《姚璇秋唱腔选二》音碟所辑选段比较能还原琴声原貌,如《辞郎洲》之《忧国》《殉国》,慢而不散、稳中求变;《骂贼》舒展酣畅,气势如虹;《杨乃武与小白菜?难以见人肠肝裂》,柔媚清越,音韵悠长。海内外受林先生教益者甚多,知名者有郭建文、郭建武、胡汉标、杨瑞正等。

  《汕头广播电视报》2012年10月18日第20版“文化 潮艺”版

 

 
 
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