母仪归心乐升平(二)
——潮州扬琴名家选介
 
发布:潮剧大观园  转贴自:汕头广播电视报 作者:陈喜嘉 更新时间:2013-6-28

  在潮剧潮乐乐队中,扬琴是一件核心乐器,有“琴胆”之称。乐师在专工琴艺之外,还需学习其他乐器,对司鼓、配器和潮乐理论也应有所涉猎,这将有助于琴艺汲取他器所长,发挥中坚作用,调和音韵。20世纪70年代后的潮州扬琴家,在领悟前辈教益之上,也秉承博学多师的传统。

  洒脱多姿陈裕就

  陈裕就先生,普宁占陇人。1960年就读戏校潮剧音乐班,主要跟随名师杨海林习扬琴。1963年毕业,后进入潮剧院。70年代,参加著名音乐家蔡余文为汕头地区艺术团体开办的音乐培训班,学习作曲、配器。曾任一团扬琴手、乐队队长,兼作曲、配器。此后离开潮剧院,移居香港,仍从事潮艺演奏及艺术创作。

  曾参与潮剧《沙家浜》作曲和指挥,参与《蝶恋花》配器;作曲作品有潮乐佛曲《礼忏过桥》(与作曲家陈登谋合作)和《食菜修行》等。2012年9月,随香港潮人音乐联谊会参加第四届国际潮剧节,在《赵少卿?梦会》中担任扬琴伴奏。

  扬琴音色优美,音、韵、情并重,琴批力度精准,风格洒脱多姿,令知音熨帖舒爽。对不同乐曲、不同乐句的编配,独具匠心,是当今艺名远播的扬琴师。音像常见者,有世纪之交由其策划并兼艺术指导(合作)的《欢聚一堂》潮乐VCD,其中与头手黄壮茂、冇弦施尔明主奏的《昭君怨》《福德祠》堪称绝版组合。黄、陈、施,各为一时二弦、扬琴、冇弦翘楚,坊间誉为潮乐“车马炮”,强强联玦,乐韵隽永。

  淳厚方正林益树

  林益树先生,揭东登岗下浦村人。60年代初师从揭阳名琴师陈成豪,1965年就读戏校音乐班,师从名师杨海林,主修扬琴,兼学椰胡。毕业后曾在汕头地区文工团、青年实验潮剧团、潮剧院二团等单位任扬琴、二胡伴奏,1978年调戏校执教直至退休。

  扬琴音色纯朴自然,柔中寓刚,运竹灵活,落点方正,对潮乐扬琴演奏有所继承和发展。据不完全统计,他是潮乐录音最多的扬琴师,与不同乐师合奏,能从其特长加以配合,使合乐各得其趣。80年代,与杨广泉、王安明等合奏TNA《大八板》《玉壶买春》等专辑,参加中唱《潮乐弦诗十大套》录音;90年代,与名家合奏文志《潮州音乐名人名曲》,与郑声立合奏福建音像《潮乐雅韵》系列,与林运喜合奏雨果唱片《潮州大锣鼓》,与汕港名家合奏《欢聚一堂》专辑;近年与黄壮茂合奏海洋《黄壮茂潮州音乐》(三碟版)部分录音。

  益树先生在执教期间,为大量潮乐编订竹法,改编扬琴独奏曲,编写有《扬琴教材》,对音位排列、加花和变奏,加以归纳和总结。长期担任戏校教导处副主任,为人谦逊,艺德高尚,桃李满园,是近数十年扬琴名师。现揭阳市潮剧团扬琴手许榕生、广东省歌舞剧院民族乐团扬琴家陈慕光均为其高足。

  得师得法郭建文

  郭建文先生,揭阳玉湖下坡村人,出生于汕头。少时向乐师刘宣栋学扬琴,打下扎实基础。“文革”间,向赋闲的名家林加庭拜师深造扬琴,兼习其他乐器,扬琴技艺日趋娴熟,并向名家杨广泉学习潮乐理论。此后还向鼓师黄秋葵、林运喜学习司鼓。1979年加入潮剧院演出队(后为三团)任扬琴师。1981年开始业余传授潮州锣鼓乐,同时也参加潮阳深埔、峡山等地多班纸影演出,任司鼓、扬琴师。1988年参加组建达濠潮剧团,任副团长兼司鼓。1995年参加汕头旅游艺术团,任司鼓、扬琴师。

  琴艺得师得法,有林加庭先生遗风,音色甜润,批法扎实,与乐队合作配合默契。伴奏并录音剧目有TNA版《白玉凤》《美人泪》,中唱《屠夫状元》《龙女情》《断桥会》《串戏定亲》等。尤以《美人泪》“认母”,录音清晰,琴声饱满,情绪到位,耐人寻味。

  《汕头广播电视报》2012年10月18日第20版“文化 潮艺”版

 

 
 
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