谁家玉笛暗飞声(一)
 
 
发布:潮剧大观园  转贴自:汕头广播电视报 作者:陈喜嘉  更新时间:2013-5-15

  李白有一首《春夜洛城闻笛》绝句,起句为“谁家玉笛暗飞声”,“暗”字用得传神,写出了静寂的春夜里,吹笛人自娱自乐,笛声飘逸旷远。他并不在意别人是否知晓,但笛声融入了诗人的胸怀,成就了千古佳句。潮剧的笛子乐师是后台人员,只在幕后展现才华,很多人甘于寂寞,也少受关注,他们当中不乏修养深厚、技艺高超者。

  陈梁杰师傅(1927~1999)是建国初潮剧届著名笛师,澄海市人,曾先后跟随潮阳阳春园笛套名家马友轩先生习笛乐,唢呐名家陈华先生习唢呐,演奏得师得法。从1956年开始,他担任广东潮剧团及此后的一团笛子主奏。在上世纪五十年代的潮剧晋京及潮乐出访演出中,屡获好评,为第六届世界青年与学生和平友谊联欢节民乐比赛金质奖章获得者之一。陈师傅的笛乐吹奏,“气度庄穆、清纯明亮,大笛奏慢曲悠扬婉转,小笛吹快速曲调闪烁流畅”(《潮州音乐人物传略》,以下简称《传略》),备受国内外赞赏。

  他的笛乐技艺在《荔镜记》电影版有较全面的展现。“观灯”开场,笛子与唢呐主奏《画眉跳架》,互为应答,笛声明亮通透、富有力度;“投荔”场当五娘踌躇不定时,笛子的超吹,形象地表现五娘犹豫不决的内心矛盾;“园会”的扑蝶,乐奏《开扇窗》,曲速由慢而快,由二板而转单催,笛子结合吐音,比拟双飞蝴蝶的自由自在,益春扑蝶的婀娜灵巧,也衬托五娘心中的纷乱;“双飞”场当益春打开铁锁时,笛乐带颤音的一段独奏,让人感受到鸟出樊笼、冲破枷锁的雀跃欢欣;而“宝篆香销”唱段及“两扇门分内外”后台歌,洞箫的伴奏丝丝缕缕,带出夜之深沉,光阴之荏苒。《辞郎洲》1960年赴港实况版,“望雁”一场,笛声音量多变,结合颤音和花舌,表现大雁的徘徊和鸣叫,惟妙惟肖。

  陈梁杰师傅录音的作品还有《扫窗会》《辩本》《苏六娘》等,学生中知名者有陈奕夫等。陈奕夫现任汕头文化艺术学校笛子教师,多次参与潮剧及潮乐录音,近年在《黄壮茂潮州音乐专辑》中担任笛乐伴奏,情感细腻活泼,穿针引线富有匠心。

  庄逸波师傅(1905~1975)曾为潮阳元华潮剧团笛师,棉城桃园向西围人,第四代潮阳笛套音乐传人,深得第三代传人赵荣先生笛艺真传,原在潮阳阳春园乐社任横笛领奏,建国后受聘为元华团笛子主奏。他的笛乐伴奏带有浓烈的潮阳笛套韵味,“潮阳语”浓重,丹田有力,风格严肃中见深沉,悠扬中见凝重。

  从庄逸波师傅留下的《张羽煮海》、《蓉娘冤》和《荆钗记》录音中,可以领略到他擅长巧妙地将潮阳笛套音乐结合到潮剧伴奏的匠心。《张羽煮海》开场,当张羽在海边吹笛时,庄逸波师傅的笛声高音清脆高亢,中音悠扬含蓄,低音饱满浑厚,音色统一,最为难得的是通过控制气息和指势,奏出带有类似和弦的音效,笛声悠扬回旋,有绕梁余韵。该剧演出时,“笛声起处,全场鸦雀无声,观众均被优美的笛声所吸引,使该剧演出获得成功。”(《传略》)《蓉娘冤》的“中秋踏月”,郑文河下桥独赏月色,笛子主奏笛套音乐,笛声清新悦目,轻松明亮,让人似见如画风土,灯月辉映。学生中多为潮阳笛套音乐继承人,知名者有郑龙、萧启良、郑学顺、萧开振、陈五、陈六、赵孟国等,为井都、神山、湖西、海门等地笛套音乐的继承和传播起到积极贡献。
  
   《汕头广播电视报》2012年8月23日第21版“文化 潮艺”版

 
 
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